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A Life Of Irresistible Creation: Marian Anderson In Songs And Pictures

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Editor’s note: Marian Anderson: Beyond the Music, a new deluxe set of albums and images, released Aug. 27, captures the life and work of America’s groundbreaking artist. Hear a playlist of selected songs at the end of this story.

Marian Anderson recording at Webster Hall with her accompanist Franz Rupp in August 1961.

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Seeing her in the studio gives me strong Aretha vibes. She’s not at the piano, as the Queen of Soul often was, but the instrument is at her service nonetheless. It and everything else were there for her: The wood-paneled room and condenser microphone hanging overhead are but two more surfaces for her to command so that she might be lifted from her environment into ours. We welcome her flight but we aren’t used to seeing and hearing her in this way.

Marian Anderson was born in Philadelphia in 1897. There, her parents and grandparents found freedom in faith and at six years old, Anderson joined the Union Baptist Church junior choir and eventually came to be known by the congregation as «the baby contralto.»

The great contralto Marian Anderson was a concert singer. She was live, on stage, singing in the foreground of giants cast in white Georgia marble. Rather than coming to us, those iconic performances took us to her. We witnessed the breeze play in her fur coat and lights bounce from her brooch, and listened to the texture of her voice through old songs that, in combination, produced new visions. German lieder, Italian arias, and Negro spirituals were all her domain, yet each was uniquely conceived and labored over. Together they formed and enveloped us as she traveled the world as an unofficial ambassador for a country with ideals that were not, and are not yet, realized.

Marian Anderson with U Nu, the first Prime Minister of Burma, and his wife in Rangoon in 1957. For years, Marian Anderson performed abroad in hopes of overcoming the limitations of race in America.

We don’t lose her in these studio recordings—she remains luscious and full of verve–yet neither do we hear all that she was. Her interiority as an artist is differently heard in combination with these images that pulse with their own sounds and storytelling. While snapshots of award ceremonies with dignitaries and glamorous headshots show us a version of the global star, we better understand her in and of a vast, intimate world when we see her in the semi-privacy of the recording studio or with her head thrown back in laughter while rehearsing with Leonard Bernstein or captured in her mother’s embrace. A domestic worker, she too lived the privations of her race and gender but, like so many others, created something else of that life. Mrs. Anna Anderson’s joy in her daughter’s tremendous accomplishments was a song of its own.

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Marian Anderson’s mother, Anna Anderson, kisses her after the performance of Verdi’s A Masked Ball at the Metropolitan Opera on Jan. 7, 1955. Marian Anderson’s father passed away when she was young. She dropped out of high school to help support her mother and family before returning several years later and graduating at 24.

Beyond the Music reveals that Anderson wasn’t the only one singing. Her chorus was influential and wide as she compelled ancestors and contemporaries, family and strangers from here, there, and everywhere into song. Her praises remain in our throats in celebration and unending thanks for having lived a long life of glorious antagonism and irresistible creation.

Shana L. Redmond is a scholar, author and Professor of English and Comparative Literature and the Center for the Study of Ethnicity and Race at Columbia University.

Marian Anderson with her accompanist and friend Franz Rupp. The two began performing together in October 1940 and remained together for the rest of her career. Rupp’s wife Steffi, a singer, became a good friend and vocal coach of Anderson.

Deeper Into The Music: A Marian Anderson Playlist

«Deep River» (arr. Harry T. Burleigh)

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On Dec. 10, 1923, Marian Anderson, then just 26 years old, stood before the giant metal horn in a recording studio in Camden, N.J., to make her first recording for the Victor Talking Machine Co. She sang «Deep River,» no doubt a song well known to her grandparents, all four of whom had lived in slavery. The hallmarks of the great contralto voice are already in place, with its stunning range and freedom between registers. She enunciates each word carefully, lending a patina of regality.

Anderson at RCA Victor Studio in New York City in 1945. With the Victor Talking Machine Co. (later RCA Victor), Marian Anderson recorded Deep River, then known as the «Negro spiritual.» She was afraid this performance in a studio was as much racial tolerance she would receive from white Americans. She made her last recording with RCA in 1966.

Jean Sibelius: «Säv, säv, susa»

By 1936, when this recording was made, Anderson had become a huge sensation — but not yet in her home country, where she was denied admission to the first vocal school she applied for. She had spent most of the 1930s in Europe, where conductor Arturo Toscanini made his often-quoted proclamation that a voice like Anderson’s appears only «once in a hundred years.» She was particularly acclaimed in Scandinavia, where she met the great Finnish composer Jean Sibelius and learned some of his songs.

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Purcell: Dido and Aeneas, «When I’m Laid in Earth»

Just six weeks before Anderson cut this recording, she had instantly become a cultural icon and a living symbol of civil rights. Denied the stage of Constitution Hall in Washington, D.C. because of her race, Anderson delivered a historic concert on the steps of the Lincoln Memorial on Easter Sunday, 1939, before a crowd of some 75,000. Her mournful treatment of «Dido’s Lament,» from Purcell’s opera, has the soulful quality of a classic Black spiritual.

Marian Anderson performed on Easter Sunday, April 9, 1939 at the Lincoln Memorial after being refused the largest hall in Washington because she was Black. At least 75,000 people gathered to listen to the historic moment.

«My Soul’s Been Anchored in the Lord» (arr. Florence Price)

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Anderson closed out her historic Lincoln Memorial concert with this song, which she recorded in the summer of 1941. The arrangement is by composer Florence Price, another groundbreaking African-American woman (the first to have a piece played by a major U.S. orchestra, in 1933), who offered many songs to the celebrated singer. Here, Anderson displays her soprano-like top register, radiating joy and capping the song with a brilliant high A.

President John F. Kennedy welcomes Marian Anderson and her accompanist Franz Rupp in the Oval Office, White House, Washington, D.C., on March 22, 1962, 23 years after her Easter Sunday performance at the Lincoln Memorial. In 1961, she sang The Star-Spangled Banner at President Kennedy’s inauguration.

«Trampin’ » (arr. Edward Boatner)

If «My Soul» (above) represents the lustrous top end of Anderson’s voice, «Trampin’,» from the same 1941 recording session — also sung at the Lincoln Memorial — shows the rich, velvety deep end of her singular contralto. The curious «bottled» timbre she displays in the final verse creates the otherworldly atmosphere of a traveler bound for heaven.

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Johannes Brahms: «Gestillte Sehnsucht» (Stilled Longing) Op. 91, No. 1

In 1930, fellowship money financed Anderson’s extended stay abroad. She landed in Berlin, where she resumed an intensive study of German art song (lieder) and sang many recitals. Her command of the language and interpretive expression inspired one Austrian critic to write: «Whoever has heard her sing Schubert, Schumann or Brahms once knows that she is on utterly convincing terms with German musical art.» Her recording of the first of Brahms’ two «viola» songs was made in 1941 in New York and features violist William Primrose.

Marian Anderson in April 1951. In the 1950s, Marian Anderson began «vertical» segregation with her audiences, where the hall was split into side-by-side racial sections rather than seating Black people in the back. She also worked with the NAACP who was discouraging Black artists from performing for segregated audiences.

Franz Schubert: «Der Tod und das Mädchen»

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This harrowing performance of «Death and the Maiden,» recorded in 1946, offers Anderson’s cinematic contrast between the two characters who inhabit the song: the maiden, in a flickering upper register, and death, who tries to befriend her, in a crepuscular subterranean range. You’d be forgiven if you thought two singers were performing, especially when hearing the descent down to a rock solid low D on the final note.

Giuseppe Verdi: Un ballo en maschera, «Re dell’abisso, affrettati»

Anderson didn’t perform a lot of opera. Black artists were not welcome on major American opera stages until Jan. 7, 1955, when Anderson, then 57 years old, broke the color barrier at New York’s Metropolitan Opera singing the role of the enchantress Ulrica in Verdi’s A Masked Ball. Two days later, she recorded her big scene and the aria «Re dell’abisso, affrettati,» with Dimitri Mitropoulos conducting the Met Opera Orchestra.

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Rudolf Bing of the Metropolitan Opera (right) stands with Marian Anderson on Oct. 7, 1954. Bing invited Anderson to perform the role of Ulrica in Giuseppe Verdi’s A Masked Ball in January 1955. Anderson was the first African-American to sing a role in a Met production.

«Hear de Lam’s a-Cryin’» (arr. Lawrence Brown)

Twenty-five years after she was turned away at Constitution Hall, Anderson returned to the Washington venue. It was 1964, the Civil Rights Act had been passed in July and on Oct. 24, Anderson took the stage, with her longtime accompanist Franz Rupp, to begin a farewell recital tour. Her program ranged widely, from Handel arias and Schubert songs to more contemporary pieces, and a haunted performance of «Hear de Lam’s a-Cryin’.» One of Anderson’s achievements was to help secure a place in the concert repertoire for spirituals.

Franz Schubert: «An die Musik»

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Anderson retired in 1965, but made a final recording the following year for RCA, her longstanding record company. The album included Schubert’s song in praise of the power of music. The words (by Franz von Schober) could hardly be more fitting for an artist who gave her life to music, and achieved far more: «Often, has a sigh from your harp, a chord, sweet and holy, from you, opened for me a heaven of better times.»

Music annotations by Tom Huizenga

(Thanks to Sony Classical for use of the images.)

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After her farewell tour ended in 1965, Marian Anderson spent the following years making stage appearances and providing financial support and mentorship to rising Black singers like Leontyne Price and Denyce Graves. After her passing in 1993 at 96, Americans of all races mourned the loss.

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Los aumentos de impuestos en 2022 son ‘bastante seguros’: Director de Inversiones

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A medida que el proyecto de ley de infraestructura propuesto de $ 3.5 billones continúa recibiendo retrocesos en el Senado, incluso desde dentro de las líneas del partido, los aumentos de impuestos que se avecinan en 2022 se han convertido en una preocupación cada vez mayor. Según Kevin Simpson, fundador y director de inversiones de Capital Wealth Planning, los aumentos de impuestos el próximo año es el escenario más probable.

«Estoy bastante seguro de que obtendremos aumentos de impuestos el próximo año en 2022», dijo Simpson a Yahoo Finance Live. “A ninguno de nosotros nos gusta eso pero tenemos que pagar por una pandemia que no pedimos y creo que todo con respecto al estímulo que llegó hasta ahora fue apropiado y necesario”.

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A pesar de esto, no cree que los inversores deban cambiar sus estrategias de inversión de cara al 2022.

«[Capital Wealth Planning is] no va a cambiar la forma en que invertimos en función de las implicaciones fiscales futuras ”, dijo Simpson. “No vamos a dejar que la cola de impuestos menee al perro. Y no creo que los inversores deban [either]. «

Simpson se unió a Yahoo Finance para discutir lo último en los mercados, así como las implicaciones fiscales para el próximo año. Capital Wealth Planning es un administrador de dinero institucional con sede en Naples, Florida.

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Simpson cree que, a corto plazo, la variante Delta de COVID-19 representa una de las amenazas más importantes para los mercados y el sentimiento de los consumidores y las empresas. Citó esta “verdadera tercera ola” como un factor que contribuyó al decepcionante informe de empleo de agosto, que vio un aumento de las nóminas en solo 235.000 frente a los 733.000 esperados y 1.053 millones revisados ​​en julio.

El presidente de los Estados Unidos, Joe Biden, pronuncia un comentario sobre los pagos de desgravación fiscal del Crédito Tributario por Hijos durante un discurso en el Auditorio de la Corte Sur del Edificio de la Oficina Ejecutiva de Eisenhower en la Casa Blanca en Washington, EE. UU., El 15 de julio de 2021. REUTERS / Tom Brenner

Antes de las subidas de impuestos, un retroceso a corto plazo

En cuanto a las oportunidades que pueden estar en el horizonte, Simpson predice un retroceso considerable en los mercados antes de fin de año.

«Espero que obtengamos un retroceso del 5% al ​​7% aquí antes de fin de año, probablemente después del vencimiento de la opción de septiembre en octubre», dijo. “Así que a medida que posicionas las carteras, creo que tener un poco de pólvora seca tiene sentido. Comprar un chapuzón sería una muy, muy buena oportunidad «.

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Simpson señaló que puede haber oportunidades de inversión en sectores como el industrial, los materiales y la energía, en caso de que el retroceso antes mencionado se materialice. Y aunque puede ser un esfuerzo inútil intentar planificar el retroceso y cronometrar el mercado, los inversores no deben preocuparse por una «corrección masiva» en los mercados hasta que el plan de reducción gradual de la Fed entre en juego y las tasas de interés comiencen a subir, argumentó Simpson.

«La sincronización del mercado es algo que es casi un esfuerzo imposible», dijo Simpson. “No tratamos de hacerlo, pero posicionar las carteras para un retroceso significa tener un poco de efectivo al margen, obtener un poco de ganancia en posiciones que lo han hecho muy bien, tal vez escribir algunas llamadas cubiertas. Y como mencionamos antes, si ve un retroceso, ciertamente puede comprar la caída y aprovecharla «.

Thomas Hum es un escritor de Yahoo Finance. Síguelo en Twitter: @thomashumTV

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Internet no puede tener suficiente de esta revista en línea para mujeres falsa con ‘artículos’ hilarantemente relacionados

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Internet no puede tener suficiente de esta revista en línea para mujeres falsa con ‘artículos’ hilarantemente relacionados

En un mundo donde las noticias falsas no son necesariamente algo de lo que la prensa pueda estar orgullosa, esta parodia de revista femenina llega como un soplo de aire fresco y muestra cómo combinar la comedia, el feminismo y la sátira a la vez.

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El resultado es Reductress, la amada «única revista femenina falsa» de Internet, que se burla hábilmente de las revistas femeninas de estilo de vida, las perspectivas obsoletas y el tono condescendiente de los medios populares de mujeres.

Fundada en 2013 por dos editoras, Beth Newell y Sarah Pappalardo, Reductress se ha convertido en un sitio web de culto, una página de Instagram con 738.000 seguidores y una fantástica tienda de merchandising. Sus publicaciones incluyen combinaciones divertidas de titulares inteligentes y portadas que seguramente te harán reír.

Más información: Reductress.com | Instagram | Facebook

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Reductress, una revista de parodia para mujeres, fue creada en 2013 por Sarah Pappalardo y Beth Newell y pronto se convirtió en un sitio de humor para mujeres, que ahora atrae a un público de hasta 1 millón de lectores. Ahora se centra en satirizar las formas en que los medios de comunicación de las mujeres apuntan a capitalizar el feminismo y, al mismo tiempo, promover valores obsoletos e inadecuados. Además, el sitio ha estado parodiando aspectos del feminismo como el feminismo blanco, que esencialmente carece de conciencia de privilegio.

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Entonces, para conocer más sobre los valores estereotipados que propagan las revistas femeninas y lo que dicen sobre los medios en general, hablamos con Lina Survila. Lina es la fundadora y editora en jefe de Abstract Stylist, una revista alternativa y un sitio web de noticias que se describe a sí misma como “su guía moderna de moda, cultura y estilo de vida alternativo kitsch”, por lo que el tema llegó de cerca.

Al hablar de estereotipos en los medios de mujeres, queda claro que “los medios están más desactualizados que la audiencia” y agregó que “las revistas retratan a mujeres rodeadas de estereotipos”. “Vemos muchas entrevistas con mujeres jóvenes profesionales en las que se les pregunta mucho más sobre las citas, sus experiencias sexuales o el equilibrio entre el trabajo y la familia. Los hombres generalmente no reciben ese tipo de preguntas ”, explicó Lina.

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Como resultado, los medios de comunicación ven a las mujeres de manera estereotipada en situaciones muy extrañas cuando el género se convierte en una palabra clave en el titular. “Así, por ejemplo, los periodistas parecen muy sorprendidos cuando las mujeres hacen o comparten su suerte, por ejemplo, en inversiones. ¡La igualdad de derechos en los medios de comunicación es algo que todos deberíamos manifestar! ”

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Además, «si eres mujer, probablemente estabas muy confundida cuando se le preguntó a Britney Spears sobre su vida sexual con su novio en ese momento», dijo Lina y agregó que «como era de esperar, la pregunta fue hecha por un hombre». el momento en que Rihanna se disparó y respondió: ‘¿Qué tipo de hombre estás buscando esta noche?’ con su ahora famosa cita, ‘No estoy buscando a un hombre; comencemos por ahí ‘».

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Lina cree que “los medios de comunicación femeninos están llenos de odio hacia las mujeres y les enseñan a las niñas a competir y envidiarse entre sí. En cambio, debería centrarse más en el equilibrio de género, la igualdad de derechos y los temas sin género «. Mientras tanto, «lo que hace Reductress es utilizar la ironía para llamar la atención de la gente sobre titulares de noticias absurdos por los que todos luchamos».

Lina continuó: “Ahora todo se puede contar como noticia. Por lo general, las publicaciones orientadas a las mujeres hablan de cosas estereotipadas como la salud, el bienestar, el amor propio, pero a veces solo queremos escuchar más sobre inversiones, arte, noticias automotrices y espacio «. Según el editor, Reductress encontró una manera de señalar el gran punto doloroso en los medios de comunicación de mujeres, y su tráfico valida su mensaje.

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Los hispanos y los latinos son los mayores espectadores. La pantalla grande no refleja eso

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Película adaptada a Broadway de este año En las alturas, protagonizada por los actores Anthony Ramos, a la izquierda, y Jasmine Cephas Jones, es una rara excepción al patrón de Hollywood de excluir las narrativas latinas.

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Película adaptada a Broadway de este año En las alturas, protagonizada por los actores Anthony Ramos, a la izquierda, y Jasmine Cephas Jones, es una rara excepción al patrón de Hollywood de excluir las narrativas latinas.

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Las señales de que es oficialmente el Mes de la Herencia Hispana están a nuestro alrededor, ya sea un Doodle de Google o un festival de cine anual.

Pero la atención nacional que se presta a los latinos y los hispanos en esta época del año contradice una realidad persistente, según un nuevo informe: los latinos y los hispanoamericanos todavía están subrepresentados y mal representados en las películas populares.

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Publicado el primer día del Mes de la Herencia Hispana (que finaliza a mediados de octubre), el informe de la Iniciativa de Inclusión Annenberg de la USC encuestó a los principales actores y personajes hispanos y latinos con papeles en 1.300 películas más taquilleras de 2007 a 2019. Los autores del informe también evaluó el número de directores, directores de casting y productores hispanos y latinos.

«A medida que las empresas celebran el Mes de la Herencia Hispana a través de publicaciones en línea, eventos y grupos de recursos para empleados», dijo la fundadora de la Iniciativa de Inclusión Annenberg, Stacy Smith, en un comunicado, «la evidencia es clara de que la preocupación por la inclusión ocurre cuando es conveniente o esperado y no cuando se trata de dar luz verde a películas de, para y sobre la comunidad hispana / latina «.

Los hispanos y latinos constituyen casi 1 de cada 5 de la población de EE. UU. En el condado de Hollywood, más de la mitad de los angelinos son hispanos y latinos.

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También van al cine más que cualquier otro grupo. Los hispanos y latinoamericanos tienen la mayor asistencia al teatro per cápita entre todas las etnias del país, según un informe de 2019 de la Motion Picture Association of America.

Estos son algunos de los hallazgos clave del informe Annenberg.

Los hispanos / latinos rara vez tienen un papel principal

Solo el 7% de las películas principales en 2019 contó con un actor principal hispano o latino. Cuando se trata de hablar o papeles nombrados, aproximadamente el 6% de los personajes elegidos ese año eran hispanos o latinos, ni siquiera un aumento porcentual completo en la representación en comparación con el total de 13 años de películas exitosas.

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Un impulso de diversidad en Hollywood no ha avanzado a latinos e hispanos

Los actores de color han conseguido papeles más destacados en los años posteriores a las campañas de reacción violenta para impulsar la diversidad en Hollywood, como #OscarsSoWhite. Sin embargo, en 2019, según descubrió USC Annenberg, los hispanos y latinos estaban por detrás de todos los grupos étnicos en lo que respecta al tiempo en pantalla.

Los personajes hispanos y latinos continúan perpetuando los estereotipos negativos

Cuando se los ve en la pantalla, los hispanos y latinos a menudo son encasillados en roles que involucran delincuencia, pobreza o inmigración, según el informe de la USC. Más de un tercio de los principales actores hispanos y latinos de las películas más importantes de 2019 fueron representados como delincuentes.

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