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La reedición de ‘Women of Brewster Place’ rebosa inventiva y relevancia

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Las mujeres de Brewster Place, por Gloria Naylor

Era el año 1983. Alice Walker’s El color morado ganó el Premio Pulitzer de Ficción y el Premio Nacional del Libro; La primera novela de Gloria Naylor, Las mujeres de Brewster Place, ganó el Premio Nacional del Libro por primera ficción.

La decisión de otorgar estos premios a estas novelas de mujeres negras fue cuestionada por algunos escépticos en el mundo literario abrumadoramente blanco. ¿Fueron honrados Walker y Naylor por ser los llamados «escritores minoritarios»? ¿Eran sus novelas realmente «buen arte» o «solo sociología»?

Además del rechazo, estuvo el crítico negro, Stanley Crouch, quien luego afirmó que las novelas centradas en las mujeres de Walker, Naylor, Toni Morrison y otras escritoras negras demonizaban a los hombres y, en particular, corroboraban los estereotipos dañinos sobre los hombres negros. Así fue que al principio de mi carrera docente, un estudiante blanco en una de mis clases de inglés secundó sin saberlo la opinión de Crouch cuando lanzó El color morado a través del aula porque estaba muy enfurecido por lo que veía como su odio hacia todos los hombres.

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Otro día más en la fábrica del conocimiento.

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La razón de este divagar por el carril de la memoria literaria es la reedición de Las mujeres de Brewster Place en una serie de tapa dura llamada Penguin Vitae, con un poderoso prólogo de Tayari Jones, autor de la novela más vendida de 2018, Un matrimonio americano. Nunca leí el debut de Naylor y las reimpresiones como esta les dan a lectores como yo ese empujón extra para descubrir si nos hemos estado perdiendo algo.

Como dice Jones en su Prólogo, Las mujeres de Brewster Place es una «novela compuesta». Piense en Thornton Wilder El Puente de San Luis Rey o, mucho más tarde, Tim O’Brien’s Las cosas que llevaban – novelas donde se cruzan historias separadas sobre personas dispares. Esta forma puede ser pesada en melodrama y Naylor no siempre esquiva ese bache. Pero es su ardiente inventiva como narradora y la compleja individualidad que le da a cada uno de sus siete personajes principales lo que hace que la novela sea mucho más que una cadena de montaje literaria artificial.

Varias mujeres de Naylor han terminado en Brewster Place, una calle lúgubre en una ciudad sin nombre que termina en una pared. La propia Naylor nació en Nueva York y creció en Queens. Con el conocimiento callejero de una hija nativa, Naylor abre la novela, casi míticamente, inspeccionando Brewster Place, el tipo de edificio de apartamentos cansado de Nueva York que alberga poblaciones cambiantes:

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La tercera generación de niños de Brewster Place … entró en el bloque y precipitó el éxodo de los mediterráneos restantes. … Brewster Place sabía que, a diferencia de sus otros niños, los pocos que se irían para siempre serían la excepción y no la regla, ya que venían porque no tenían otra opción y se quedarían por la misma razón.

Porque es un retrato grupal de mujeres de color que viven en este edificio en ruinas, Las mujeres de Brewster Place, difiere de, digamos, la gran novela de Ann Petry de 1946, La calle, sobre una mujer negra aislada que lucha por moverse hacia arriba y hacia afuera. Como narrativa colectiva, la novela de Naylor amplifica el racismo sistémico que mantiene a todos atrapados en su lugar. Entre sus «mujeres» se encuentran Mattie Michael, una madre soltera que es el centro moral del libro, Kiswana Browne, una activista del vecindario y una pareja de lesbianas que discuten, como diríamos en estos días, sobre el tema de abrazar la diferencia. Theresa es ruidosa y orgullosa mientras que su pareja, Lorraine, quiere vivir más allá de las categorías; ella dice que «sólo quiere ser … un pésimo ser humano».

En una de las líneas más citadas de la novela, todas estas mujeres de Brewster Place son descritas como «duras, blandas, brutalmente exigentes y fáciles de complacer». Pero ese es solo uno de los muchos pasajes aquí que hacen que el lector se detenga y aprecie la forma en que Naylor expresa estados emocionales matizados. Tome esta línea sobre Theresa que, en un momento crucial, deja que Lorraine salga por la puerta a favor de, tal vez, alguien más fácil: «[Theresa] era una mujer joven y todavía estaba en busca de respuestas, y cometió el error fatal que muchas mujeres jóvenes cometen al creer que lo que nunca existió estaba inteligentemente escondido fuera de su alcance «.

Hábilmente, Naylor reúne todas estas historias individuales en una narrativa culminante que funciona a través del lector a través de un sentido de horror e indignación palabra por palabra. El poder de decidir a quién, de hecho, se le puede permitir la oportunidad ordinaria de ser «simplemente un pésimo ser humano» sigue siendo en sí mismo objeto de furiosas discusiones en este país. Las mujeres de Brewster Place, nacida de los detalles de una época y una comunidad en particular, también resulta ser una de esas, sí, historias universales que describen cómo nosotros, los caídos, buscamos la gracia.

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Zoom acepta resolver una demanda de privacidad por $ 85 millones

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Se muestra un letrero para Zoom Video Communications antes de la OPI de Nasdaq de la compañía en Nueva York en 2019. La compañía acordó un acuerdo preliminar en una demanda de privacidad.

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Se muestra un letrero para Zoom Video Communications antes de la OPI de Nasdaq de la compañía en Nueva York en 2019. La compañía acordó un acuerdo preliminar en una demanda de privacidad.

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Zoom pagará 85 millones de dólares para resolver una demanda que alega que violó los derechos de privacidad de los usuarios, según un acuerdo preliminar presentado el sábado. La demanda colectiva de varios usuarios de Zoom alega que la compañía compartió datos personales con Facebook, Google y LinkedIn, y permitió a los piratas informáticos interrumpir reuniones con pornografía, lenguaje inapropiado u otro contenido perturbador en una práctica llamada «Zoombombing».

El acuerdo aún requiere la aprobación de la jueza de distrito estadounidense Lucy Koh en San José, California, pero si firma, los suscriptores recibirían reembolsos del 15% en sus suscripciones principales, o $ 25, la cantidad que sea mayor. Los usuarios de Zoom que no pagaron por una cuenta pueden presentar un reclamo por $ 15. Zoom también aumentará su seguridad, comprometiéndose a alertar a los usuarios sobre el intercambio de datos de aplicaciones de terceros y tomando más medidas para salvaguardar los datos del usuario.

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La base de clientes de Zoom se disparó durante el transcurso de la pandemia. Muchos grupos y organizaciones recurrieron a la plataforma de comunicaciones como parte de los cambios en el trabajo y el estilo de vida para adaptarse a las restricciones del coronavirus. Las clases de acondicionamiento físico, las horas felices, los procedimientos judiciales y las campañas presidenciales se trasladaron a Zoom. La gente celebraba bodas y se lamentaba en los servicios conmemorativos.

Pero el enorme aumento de usuarios aumentó la atención sobre las fallas de seguridad y privacidad del programa.

Zoom niega haber actuado mal al aceptar llegar a un acuerdo. Un portavoz de la compañía dijo a NPR: «La privacidad y la seguridad de nuestros usuarios son las principales prioridades de Zoom, y nos tomamos en serio la confianza que nuestros usuarios depositan en nosotros. Estamos orgullosos de los avances que hemos realizado en nuestra plataforma y esperamos continuar para innovar con privacidad y seguridad a la vanguardia «.

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Otra audiencia en el caso está programada para octubre.

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Shame: Tiny Desk (Home) Concierto

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The Tiny Desk funcionará desde casa en el futuro previsible. Presentamos los conciertos Tiny Desk (en casa) de NPR Music, que le ofrecen actuaciones de todo el país y del mundo. Es el mismo espíritu: decorados sencillos, un entorno íntimo, solo un espacio diferente.

La primera vez que vi al cantante de la vergüenza Charlie Steen, estaba reducido a nada más que su ropa interior de la marca Racing Green. (que se había encajado en el trasero), mientras la guitarra, el bajo y la batería acentuaban su enfática voz. En este concierto de Tiny Desk (en casa), encontramos a Charlie con traje completo, corbata y sombrero, sentado en un ambiente de sala de estar respaldado no solo por el resto de la vergüenza (también sentado), sino por un compendio de violines, trompas y más.

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Todas las canciones aquí son del álbum de la banda de 2021, Drunk Tank Rosa. Es el sonido de esta banda post-punk del sur de Londres que desafía no solo a sus oyentes, sino a ellos mismos. Qué emoción.

CONFIGURAR LISTA

  • «Dia de nieve»
  • «Nacido en Luton»
  • «Humano, por un minuto»

Músicos

  • Charlie Steen: voz principal
  • Eddie Green: guitarra, voz
  • Josh Finerty: bajo, voz
  • Sean Coyle-Smith: guitarra, voz
  • Charlie Forbes: batería
  • Freddy Wordsworth: trompeta
  • Campbell Baum: saxofón
  • Kai Akinde-Hummel: percusión
  • Oliver Hamilton: violín
  • Magdalena McLean: violín

CREDITOS

  • Productor: Duncan Harrison
  • Directores: Benjamin Brook y Jerry Dobson
  • Operadores de cámara: Callum Chaplin y Lawrence Jones
  • Ingeniero de sonido: Tom LeBeau
  • Arreglos de cuernos y cuerdas: Josh Finerty
  • Mezcla: Josh Finerty y Nina Madley
  • Editor: Benjamin Brook
  • Un agradecimiento especial a Elliot Lynks

EQUIPO DE ESCRITORIO PEQUEÑO

  • Productor: Bob Boilen
  • Productor de video: Kara Frame
  • Masterización de audio: Alex Drewenskus
  • Pequeño equipo de producción: Maia Stern, Josh Rogosin, Gabrielle Pierre, Bobby Carter
  • Productor ejecutivo: Keith Jenkins
  • Vicepresidente senior de programación: Anya Grundmann

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Twitter se burla del banjo de Mumford & Sons que deja la banda para publicar con impunidad

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Twitter se burla del banjo de Mumford & Sons que deja la banda para publicar con impunidad

Winston Marshall, el músico de banjo del cuarteto pop-folk Mumford and Sons, acaba de publicar un extenso ensayo en Medium sobre su decisión de dejar la banda después de recibir un retroceso por tuitear en apoyo de Andy Ngo, un reportero gráfico acusado de exagerar las acusaciones de violencia en Antifa y mucho más. -Extremismo de izquierda en el pasado.

En marzo, Marshall tuiteó: «Felicitaciones @MrAndyNgo. Finalmente tuve tiempo para leer su importante libro. Eres un hombre valiente», haciendo referencia al libro de Ngo. Desenmascarado. Esto aparentemente molestó a los usuarios de Twitter, ya que Marshall testificó que recibió «decenas de miles de retweets y comentarios enojados».

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«No pude prever que mi comentario sobre un libro crítico de la extrema izquierda podría interpretarse como la aprobación de la igualmente abominable extrema derecha», continuó.

Marshall explica que si bien el grupo lo invitó a quedarse, él creía que seguir tocando con la banda mientras se autocensuraba para evitar meterse en problemas con las redes sociales le corría la conciencia, de ahí su decisión de irse.

Todo esto les pareció un martirio bastante dramático a los usuarios de Twitter, particularmente en un momento en el que Marshall escribió: «He tenido muchos abusos a lo largo de los años. Después de todo, soy un jugador de banjo».

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Aún no se sabe quién tocará el banjo para Mumford and Sons.

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