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‘The Waiting’ es un retrato inquebrantable de las separaciones causadas por la guerra

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The Waiting, de Keum Suk Gendry-Kim, traducido por Janet Hong

La artista de cómics surcoreana Keum Suk Gendry-Kim realmente comenzó a pensar en su identidad mientras estudiaba arte en Francia a principios de la década de 2000; responder pregunta tras pregunta de lugareños desinformados agudizó su sentido de las divisiones y la falta de resolución en la historia de Corea. y el suyo.

La espera, su último trabajo desde Césped – una novela gráfica aclamada por la crítica de 2019 sobre la difícil situación de una mujer coreana obligada a la esclavitud sexual por los japoneses durante la Segunda Guerra Mundial – continúa la interpretación inquebrantable de Gendry-Kim del desplazamiento causado por la guerra, la migración y los prejuicios.

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Fue durante esos años en el extranjero que Gendry-Kim se enteró de que su madre tenía una hermana que podría haber estado viviendo en Pyongyang, Corea del Norte. Antes de la Guerra de Corea, la familia de su madre había hecho un viaje al norte desde su casa en la provincia de Jeolla, Corea del Sur, deteniéndose en Pyongyang en el camino. Su madre y el resto de la familia regresaron más tarde al sur, pero su tía de alguna manera permaneció en el norte. Antes de la revelación de su madre, Gendry-Kim no sabía que esta separación era parte de su historia familiar.

La espera, aunque se inspira en el relato familiar del autor y otros dos registros históricos, se construye como ficción al representar la historia de Gwija, una mujer norcoreana que se separa de su familia mientras marcha hacia el sur durante la guerra con un grupo de refugiados. Después de separarse brevemente del grupo para amamantar a su pequeña hija, pierde de vista a su esposo y su hijo de tres años y nunca los vuelve a ver.

Dado que la posibilidad de reuniones reales entre miembros de la familia separados por mucho tiempo es infinitesimal, los elegidos por la lotería anual del gobierno representan solo el 1.5 por ciento del número total registrado. La espera revela, a través de pinceladas feroces que a menudo parecen estallar en sus marcos, el anhelo y el resentimiento que sufren aquellos cuyas vidas son rehenes del pasado. Al llegar a Busan, Corea del Sur, Gwija finalmente se casa con otro refugiado que también está desprovisto de familia, pero por un hijo pequeño que le recuerda a su hijo perdido. Años más tarde, ella le dice descuidadamente a la hija nacida de esta segunda unión que su matrimonio sureño, a pesar de su sustento mutuo, es simplemente un arreglo conveniente, del cual cualquiera de los dos puede salir libremente en el momento en que encuentre a su familia original.

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Como para corregir este descuido del presente, que con el tiempo se ha convertido en la elección permanente de Gwija en contraste con su pasado lejano, Gendry-Kim adopta un enfoque no lineal que es a la vez radical y naturalista, para ilustrar lo que se desarrolla en la vida diaria de su protagonista cuando su otra vida está en suspenso. Si bien reconoce plenamente la difícil situación de los miembros de la familia biológica separados a lo largo de la frontera norte-sur durante la Guerra de Corea, La espera también celebra la belleza de los lazos familiares forjados para mitigar las fuerzas destructivas de la historia.

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Específicamente, la narrativa gráfica de Gendry-Kim describe los movimientos diarios de la anciana Gwija, desde preparar su comida del mediodía hasta ponerse los zapatos, como rituales que parecen a la vez meticulosos e impresionistas, los marcos secuenciales debilitados y acelerados por la idea de la edad avanzada. Al mismo tiempo, al modular la secuencia narrativa, la autora también afirma el vínculo resistente, aunque a veces no reconocido, entre Gwija y su hija menor independiente. Un relato agridulce de la reunión de una vecina anciana con su hermana perdida hace mucho tiempo de Corea del Norte está salpicada por varias páginas en negro, antes de abrirse al exuberante follaje texturizado de la isla de Jeju en bajorrelieve contra el espacio en blanco, donde Gwija y su hija se embarcan con alegría. en una excursión de vacaciones.

Sin embargo, la vida de Gwija, incluso antes de la Guerra de Corea, ya ha estado rodeada de normas de ascendencia masculina. La espera, en cierto sentido, también representa el ritmo dolorosamente lento de llevar la igualdad de género a la sociedad coreana. La antigua dislocación de Gendry-Kim se ha convertido en un catalizador de su esfuerzo artístico: «Como soy una mujer y crecí viendo a mi madre y a mis hermanas enfrentarse a la discriminación de género en una sociedad patriarcal, me siento decidida a contar historias que se centren en las mujeres. «, dijo en una entrevista reciente. La espera captura vívidamente la privación crónica de Gwija: cómo no se le permite asistir a la escuela como sus hermanos varones, cómo ella y su madre a menudo tienen que comer cabezas de pescado con hueso mientras su padre y otros miembros masculinos de la familia obtienen los bocados más selectos, cómo el anhelo por su hijo y el afecto transferido hacia su hijastro le impiden apreciar verdaderamente tanto a la hija de su primer matrimonio como a la nacida de su unión «improvisada».

Janet Hong, la traductora de inglés de Gendry-Kim, admite que de manera similar gravita «hacia historias que presentan a personas quebrantadas e imperfectas … los descuidados, los marginados y los marginados». Tanto el autor como el traductor comprenden el poder de las imágenes en el medio de los cómics, cómo los temas serios, la forma en que tanto la guerra como el patriarcado resultan en el exilio interminable de los vulnerables, pueden hacerse accesibles a una amplia audiencia y servir como instrumentos efectivos para el cambio. Y mientras que las palabras presuntamente toman un papel secundario a las imágenes en una novela gráfica, su «silencio», elaborado por un traductor perceptivo en sintonía con la poderosa representación visual del artista, es muy profundo.

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Thúy Đinh es crítico y traductor literario autónomo. Su trabajo se puede encontrar en thuydinhwriter.com. Ella tuitea @ThuyTBDinh.

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Bomba de inteligencia artificial

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Sobre

Bomba de inteligencia artificial es una canción de estilo chiptune hecha por Naruto en 2003. Se convirtió en un recurso de videos musicales de YouTube Poops (YTPMVs) en 2011.

Origen

La canción «Bomba de inteligencia artificial» fue lanzada como una entrada para el primer concurso en línea NSF (NES Sound Format) generado por usuarios Famicompo que se llevó a cabo de mayo a julio de 2003, y fue escrito por el compositor japonés Naruto, también conocido como Naruto2413. La canción ocupó el segundo lugar en el concurso y fue el rango más alto entre las canciones originales. Naruto subió la canción a YouTube el 14 de noviembre de 2010, donde recibió más de 1.7 millones de visitas en más de 11 años (como se muestra a continuación).

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La canción fue relanzada más tarde en Bandcamp por Naruto2413 como un álbum sencillo el 23 de junio de 2020.

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Netflix tiene la mejor respuesta al disfraz de «Squid Game» de BTS V

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Todo el mundo ama BTS V‘s Calamares disfraz … incluyendo Netflix!

V de BTS | @ BTS_twt / Twitter

Durante el tercer show de los cuatro PERMISO PARA BAILAR EN EL ESCENARIO conciertos en Los Ángeles, V sorprendió a ARMY al vestirse como un guardia del éxito K-Drama de Netflix Calamares.

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| @ kthseoulove / Twitter

Estaba vestido con el traje completo, incluida una máscara con un cuadrado, como en el K-Drama.

| @ jtoni_n / Twitter

Aunque siempre es divertido verlo en el escenario, ¡V estaba en un nivel completamente nuevo con su disfraz! Encantó a los ARMY con sus movimientos de baile exagerados, movimientos de micrófono y energía adorablemente caótica.

| @ btschanels / Twitter
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V’s Calamares El disfraz fue un éxito tal que los términos «Squid Game» y «Taehyung» fueron tendencia en todo el mundo durante y después del concierto, y las fotos y videos de él con el disfraz se han compartido en todas las redes sociales.

| @ VTeamBase / Twitter

¡Por supuesto, las noticias del aspecto icónico de V llegaron a Netflix! El servicio de transmisión tuiteó sobre su disfraz e incluso retuitearon fotos de sus fans.

Netflix tuiteó que estaban «viviendo» para BTS y Calamares mashup, ¡a pesar de que piensan que V es demasiado guapo para cubrirse la cara con una máscara!

Teniendo en cuenta las imágenes alucinantes de V, ¡definitivamente estamos de acuerdo!

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| @ whiteee2009 / Twitter

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Amigos, vengan a ver el controlador de Gamecube ‘Dick And Balls’ de Ludwig Ahgren

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Ludwig Ahgren, quien recientemente se cambió a YouTube Gaming como su plataforma de elección, decidió usar parte de ese dinero para pedir un controlador de Gamecube personalizado.

Si aún no lo ha visto, hagamos un prólogo diciendo que está inspirado visualmente por una polla y unas bolas.

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Mel Magazine informó que el controlador «Dick And Balls» es obra de un diseñador conocido como «Michael», que recibió el encargo de diseñar la monstruosidad después de prometer un controlador Gamecube personalizado al ganador de un Entre nosotros torneo, que resultó ser Ludwig.

Cuando se le preguntó acerca de cómo quería su premio, Ludwig respondió: «Oh, quiero una polla y pelotas». Sus compañeros de cuarto luego dijeron: «Sí, solo hazlo».

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«Todos los que lo han visto hasta ahora tienen la misma reacción», dijo Michael. «Al principio, su reacción instintiva es que simplemente no debería existir, pero luego se sienten extrañamente felices de que así sea».

Michael tuvo que recurrir a Design Out Of Shield, también conocido como Isaac Caplan Wilson, para hacer el trabajo. Después de un poco de ida y vuelta, Michel y Wilson decidieron que las bolas se unieran al controlador, el cable actuando como eje y el enchufe como punta.

No hace falta decir que Ludwig está muy entusiasmado con su controlador fálico.

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Y así es como se hacen los monstruos: por los caprichos de jugadores poderosos.

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