El final de la segunda temporada de ‘The Pitt’ acaba de emitirse La cesárea de emergencia que la televisión estadounidense ha tenido demasiado miedo de mostrar durante más de 30 años

Pensé que pasaría toda mi vida sin presenciar el milagro de la vida hasta que se estrenó el episodio 11 de la temporada 1 de ‘The Pitt’, con su representación hiperrealista de un parto vaginal. El final de la temporada 2 de esta noche presentó la igualmente impactante cesárea de emergencia de una mujer llamada Judith que acudió de mala gana a urgencias con preeclampsia grave.

Todo estaba a la vista. Del vello púbico de la paciente mientras Robby hacía las incisiones, los retractores abrieron el abdomen de la mujer antes de que se inundara con líquido amniótico, y varias manos enguantadas extrajeron a un bebé muy azul del líquido. El cordón umbilical fue ordeñado, pinzado y cortado. La mitad del equipo extrajo la placenta, mientras que los demás trabajaron en la evaluación del recién nacido, con las extremidades abiertas y fláccidas. Henderson ordenó medicamentos para contraer el útero, mientras que Ellis pidió “muchos masajes”.

McKay perforó un agujero para darle al recién nacido una “línea intraósea” IO para que pudiera administrar medicamentos intravenosos directamente en su médula ósea. El equipo que trabajó con Judith le llenó el abdomen con almohadillas para detener el sangrado. Después de varias unidades de sangre, finalmente detectaron un pulso carotídeo débil, el bebé finalmente lloró y finalmente llegó un cirujano que lo puso al día.

El procedimiento en sí no fue lo que hizo que este episodio de ‘The Pitt’ fuera especial. Es la forma en que se concentraron en este tipo específico de cesárea, la “histerotomía de reanimación”, y se detuvieron para aclarar la semántica que la rodea.

Ya no se llama “cesárea post mortem”, a pesar de que Judith sufrió un paro cardíaco. El nuevo nombre aclara el propósito y lo que está en juego. Tuvieron cuatro minutos para extraer quirúrgicamente al bebé y darles a la madre y al niño una oportunidad de sobrevivir.

La histerotomía duró 36 segundos. El cirujano llegó doce minutos después de recibir un mensaje de texto. El caos termina en un instante y Robby finalmente puede derrumbarse, tan sutilmente como necesita.

Lo más cerca que ha estado la televisión estadounidense hasta ahora

‘ER’ ganó cinco premios Emmy por el episodio 19 de la temporada 1, «Love’s Labor Lost», donde una paciente con preeclampsia recibe una cesárea de emergencia después de un parto vaginal fallido. La madre muere en la mesa y fue considerada una de las horas más devastadoras en las cadenas de televisión, pero la descripción cumplió con los estándares de transmisión para su fecha de emisión en 1995.

En aquel entonces, Noah Wyle era lo suficientemente joven como para interpretar a un estudiante de medicina. Filmó el episodio mientras estaba enfermo de mononucleosis y escondió bolsas intravenosas en los bolsillos de sus pantalones durante la filmación para mantenerse hidratado.

Su personaje, John Carter, ofrece dos líneas memorables; una es una respuesta humorística al interrogatorio de un médico: «¿Quién es?»: «Soy John Carter. Soy estudiante de medicina y estoy presionando la aorta». El otro llega al final del episodio, cuando le dice al Dr. Mark Greene que lo que hizo fue «algo heroico». Treinta años después, el Dr. Robby de Wyle es el responsable de atender a los pacientes en la mesa. No se siente heroico, está traumatizado.

En la representación de ‘ER’, las cámaras enfocaron los rostros (los pacientes estaban cubiertos), el diseño de sonido y la sangre en lugar de réplicas anatómicas o procedimientos paso a paso. Todavía tenemos la división entre madre e hijo, las puntuaciones de Apgar, todas las señales médicas verbales, pero el horror es emocional, no de naturaleza quirúrgica, como sucedía en ‘The Pitt’.

‘Grey’s Anatomy’ presentó tres cesáreas memorables (hasta ahora), incluido el final de la temporada 9, donde Meredith tiene una cesárea de emergencia en medio de un corte de energía, y dos de Ben Warren en la temporada 12, una con un cuchillo de cocina e instrucciones de Arizona por teléfono, y otra en el pasillo de un hospital.

Estas escenas llevan el sello de Shondaland del drama televisivo, la presión situacional aumenta las apuestas, los arcos de personajes interpersonales nos mantienen en suspenso, no solo el puro horror de los riesgos para la salud.

Pero en ‘The Pitt’ vemos lo cerca que están la muerte tanto la madre como el niño, lo aterrador, violento y rápido que es todo el procedimiento, lo desconcertante, lo diferente de cualquier cosa que Judith jamás haya imaginado para ella o su hija. La realidad de la mortalidad materna es lo que realmente vimos representada esta noche en su total esterilidad quirúrgica. Permanecerá con nosotros durante mucho, mucho tiempo.

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