Jane Rosenberg habla de sus nuevas memorias y de su vida como dibujante de tribunales

SCOTT SIMON, ANFITRIÓN:

En el sistema de justicia penal, los acusados, los fiscales y otros suelen ser dibujados por dibujantes de salas de audiencias. Jane Rosenberg ha contado su historia en su libro, «Drawn Testimony: My Four Decades As A Courtroom Sketch Artist» (Testimonio dibujado: mis cuatro décadas como dibujante de salas de audiencias), que incluye juicios de John Gotti, Bill Cosby, Harvey Weinstein, Martha Stewart, Steve Bannon, Jeffrey Epstein, Ghislaine Maxwell, el expresidente Donald Trump y también una ejecución fallida que la acompaña hasta el día de hoy. Jane Rosenberg se une a nosotros desde nuestros estudios en Nueva York. Muchas gracias por estar con nosotros.

JANE ROSENBERG: De nada.

SIMON: Como usted señala, no puede gritar: «Oiga, mantenga esa pose, señor Gotti».

ROSENBERG: No, me encantaría poder hacerlo.

SIMON: Bueno, ¿cómo se dibuja un acontecimiento conmovedor?

ROSENBERG: Tengo que depender mucho de la memoria y de mi conocimiento de la anatomía, de la expresión facial y de los músculos que se mueven en la cara.

SIMON: Eras estudiante de arte. ¿Cómo llegaste al mundo del dibujo para tribunales?

ROSENBERG: Cuando estaba estudiando arte en la universidad, el arte abstracto era muy popular. Calder estaba entre los artistas, De Kooning y Rothko. Pero yo era un retratista encubierto, así que me quedaba en casa, en mi pequeña cocina, dibujando autorretratos. Y me encantaba dibujar personas. Así que, después de la universidad, me apunté a la Art Students League, donde aprendí a hacer pintura figurativa y retratos. Después de años de hacer lo que pudiera para ganar dinero (fueron muchos años duros después de la universidad), fui a una conferencia en la Society of Illustrators que daba otra artista de tribunales. Se llamaba Marilyn Church. Me intrigó mucho lo que hacía. Pensé: «Oh, esto sería muy emocionante. Si tan solo pudiera hacer esto».

Tenía amigos que eran abogados y me llevaron al tribunal nocturno en 100 Centre Street, que es el mismo lugar donde se llevó a cabo el juicio del señor Trump. Hice bocetos y armé un portafolios, y luego les pregunté a los funcionarios del tribunal dónde se sentaban los artistas cuando venían. ¿Qué traían? Hice tantas preguntas que finalmente me dijeron: “Ven la semana que viene. Te dejaremos sentarte con los medios”. Así fue como empezó todo.

SIMON: Has esbozado muchos juicios contra la mafia. ¿Tienes alguna idea de por qué nos parecen tan fascinantes las historias sobre la mafia?

ROSENBERG: Me encanta dibujarlos. Parecen sacados de un reparto de lujo. Tienen caras estupendas, caricaturas geniales, gestos exagerados. Es divertido dibujarlos. ¿Por qué la gente se siente fascinada con ellos? Tienen sus propias reglas familiares y es un mundo interesante. La gente no supo si era real o no durante mucho tiempo.

SIMON: Dices que, para un artista que quiere dibujar toda la gama de la experiencia humana, ser dibujante de tribunales es una muy buena iniciativa.

ROSENBERG: Por supuesto. En un tribunal se puede ver toda una gama de emociones: la búsqueda de la verdad, los sentimientos de las personas cuando dicen la verdad o cuando mienten, hay mucho lenguaje corporal que interpretar, mucha emoción. Hay personas que son condenadas, otras que son absueltas, familias que se presentan… Hay mucho que mostrar en un tribunal.

SIMON: Una vez dibujaste una ejecución y fue difícil.

ROSENBERG: Una electrocución, sí. Me enviaron a Alabama. En ese momento, no creo que tuviera una opinión sobre la pena de muerte. Pero todo salió mal con esa electrocución. Esperé en los terrenos de la prisión durante días para ver si el gobernador indultaba a la persona, lo que no sucedió. Así que tuvo lugar en algún momento después de la medianoche. Y miré alrededor de la habitación. No se ve quién tira del interruptor, pero muchos equipos funcionaron mal. La rodillera se incendió. El casco se incendió. Salieron llamas. Tuvieron que rehacerlo varias veces.

Y fue bastante horrible. Sentí que tenía las manos sucias. No hice nada para detenerlo. Sentí que tal vez había cometido un asesinato por no haberme levantado de un salto y haberlo detenido. Por supuesto, no podía, pero lo sentí así. Y cuando volví a mi habitación del hotel, había una tormenta torrencial con truenos y relámpagos. Sentí que era un mensaje de un poder superior. Y luego sentí que no quería cometer un asesinato y que dos errores no iban a hacer un bien.

SIMON: Cabe señalar que el hombre era John Evans. Fue condenado por asesinar a un comerciante frente a sus dos hijas pequeñas.

ROSENBERG: Sí. Es un crimen horrible.

SIMON: ¿Es intimidante retratar a Donald Trump en un tribunal, sabiendo los fuertes sentimientos que la gente tiene sobre él?

ROSENBERG: No me preocupan los sentimientos que la gente tiene sobre mis personajes. Simplemente dibujo lo que veo y lo que está pasando. Así que no me preocupa si a la gente le gusta o no le gusta. Hago lo mejor que puedo para representar lo que está pasando. Dibujé a Trump sonriendo. Lo dibujé con cara de mal humor, que es mucho. Lo dibujé con los ojos cerrados, que también es mucho. Y lo dibujé prestando atención, mirando hacia arriba e inclinándose hacia adelante, inclinándose hacia atrás. Lo que sea que él haría es lo que estoy dibujando.

SIMON: ¿Puedo preguntar, porque creo que mucha gente quiere saberlo, si utilizas el color naranja?

ROSENBERG: En realidad, verde. Es un… Estoy trabajando en un papel dorado amarronado, y es de un color dorado verdoso. En realidad no es una barra de color naranja que recojo.

SIMON: ¿Hay algo que un boceto de tribunal pueda hacer que una cámara no pueda?

ROSENBERG: Creo que algunas personas realmente aprecian el arte y pueden encontrar emociones en las líneas de un boceto. Y creo que también puedo combinar elementos y poner los elementos importantes y dejar de lado todos los pequeños píxeles que no creo que sean importantes para contar la historia.

SIMON: ¿Alguien te ha pedido alguna vez que retoques su boceto de la sala del tribunal?

ROSENBERG: Sí, eso pasa. Harvey Weinstein me pidió que le diera más pelo mientras pasaba por allí. John Gotti me pidió que le quitara la papada. Mucha gente pide peso: perder peso, quitarme la barriga, cierta cantidad de kilos menos, más pelo, menos pelo. A mí me piden que me haga lucir de cierta manera. ¿Qué lado es mejor? Dibújame de este lado, de ese lado.

SIMON: ¿Sólo están bromeando?

ROSENBERG: Espero que sí, porque no voy a prestar atención. Voy a seguir dibujando lo que estoy dibujando.

SIMON: Jane Rosenberg, sus nuevas memorias «Drawn Testimony». Muchas gracias por estar con nosotros. Y lo digo en el mejor sentido: espero que nunca tengas que hacer una reseña sobre mí.

ROSENBERG: Yo también. Espero no hacerlo también.

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