Por qué los mejores programas de televisión terminan con protagonistas muertos

En 2025, dos de los programas más populares de Netflix llegaron a su fin: Tú y Juego de calamar.

Tú Comenzó en 2018, después del asesino Joe Goldberg de Penn Badgley, un antihéroe para comprender y despreciar simultáneamente. La temporada final termina tal como debería, empatado con un arco, con Joe en prisión de por vida enfrentando sus crímenes.

Por otro lado, Juego de calamaruna serie coreana aclamada por la crítica, termina con la muerte del protagonista. A pesar de los mejores esfuerzos de Gi-Hoon (Lee Jung-jae), nos quedamos llorando tanto a él como al espectáculo. Pensando en retroceso, todos los mejores espectáculos terminan con el protagonista moralmente ambiguo que pierde su vida: Breaking Bad, Los sopranos, Barryy muchos más. Por otro lado, cuando hay un final satisfactorio, como en Túun programa pierde su atractivo crítico.

Cuando el protagonista muere, el luto de la serie se siente más justificado.

Algunas de las mejores series de televisión están dirigidas por un personaje moralmente ambiguo, como Breaking BadWalter White, un maestro de química que justifica elaboración de cerveza y vender metanfetamina para pagar sus tratamientos contra el cáncer. El viaje de su diagnóstico al final del programa marca el programa casi perfecto y uno de los más queridos y aclamados por la crítica, lo que demuestra que su muerte es un componente necesario para Breaking BadLegado.

Su muerte tiene ironía, ya que todo el complot fue catalizado por la necesidad de tratamiento médico para sobrevivir. Pero lo más importante, su muerte nos recuerda que la vida es imperfecta. Si queremos programas de televisión que sean escapistas y realistas, los protagonistas tienen que morir. Deben ir a aventuras en las que nunca nos embarcaríamos y tomaría decisiones que nunca tomaríamos, pero al igual que nuestras vidas terminarán algún día, las suyas también deben.

Cuando el protagonista muere, no pueden enfrentar y vivir realmente con las consecuencias de sus acciones. Walter no tiene que vivir con el hecho de desgarrar a su familia y contribuir a las muertes y sobredosis debido a sus acciones. En Juego de calamarGi-hoon intenta hacer el bien después de ganar el primer conjunto de juegos. Con sus 4.56 mil millones de ganancias, regresa a la arena con un plan para derrocar a los jugadores de juego.

Al hacerlo, es responsable de la muerte de otras 455 personas; otorgar y ganar los juegos conlleva el costo de calcular la parte de uno en la muerte de los otros jugadores. En el final, salva al bebé nacido en la arena a costa de su propia vida. No puede disfrutar en su victoria, mientras que al mismo tiempo no puede enfrentar las consecuencias de quién ha perdido la vida debido a su supervivencia. Cualquier otro final habría minimizado Juego de calamarLa dedicación al realismo, lo que hace que su pesadilla distópica sea lo más creíble posible a través de consecuencias reales y dolorosas.

Si Gi-hoon no murió al final, Juego de calamar habría perdido su peso emocional. No es una comedia, y los personajes no deberían vivir los finales más felices y satisfactorios si continuamos empatizando con ellos en circunstancias extraordinarias.

Otro ejemplo es el Barry de Bill Hader en HBO’s Barry. El programa comienza a justificar los asesinatos de Barry: es solo un asesino a sueldo contratado que quiere ser actor. Pero la violencia engendra la violencia, y entendemos cómo cualquiera que pueda justificar matar a «personas malas» puede justificar el abuso y otros delitos imperdonables. Aún así, la percepción del mundo de él se transforma después de que Gene Cousineau entrega el tiro de asesinato, dejando a otros para enfrentar las consecuencias de Barry mientras que él es recordado erróneamente como un héroe. De alguna manera, obtiene el final feliz que siempre quiso, aunque no está vivo para experimentarlo.

La disonancia entre el personaje principal que no enfrenta las consecuencias de sus acciones, mientras que otros lo hacen es una reminiscencia de la vida. En la vida, los bienes no siempre terminan felices; Los malhechores no siempre terminan en la cárcel. Pero alguien siempre tiene que lidiar con las consecuencias de las elecciones y acciones de otra persona: los mejores programas de televisión consideran esto en el final, ya que los protagonistas no pueden lograr la verdadera redención. Diremos al personaje mientras duele la serie, permitiendo que el espectador se sienta justificado en esa sensación de vacío que desciende sobre nosotros después de que terminemos de ver un espectáculo de primer nivel.

Cuando los protagonistas de antihéroe no mueren, los programas de televisión pueden perder su sentido de significado.

Muchos de los mejores protagonistas son ejemplos de la complejidad de la condición humana; Nadie es todo bien o todo malo, aunque TúJoe Goldberg es un asesino en serie bastante cortado y seco. En su mente, sin embargo, sus acciones están justificadas, lo que nos permite sentir incluso la más mínima empatía por él a través de su narración que subraya la serie. Y mientras Tú nunca iba a alcanzar la calidad de espectáculos como Breaking Bad o Juego de calamarhabría elevado si Joe muriera.

Como espectadores, siempre queremos que el bien gane el mal; Al Joe terminó en prisión, enfrentar las consecuencias de lo que ha hecho y calcular con ellos por el resto de su vida, junto con ser castrado por el disparo de Bronte, es casi demasiado satisfactorio. La vida no siempre nos da finales felices, respuestas y justicia, ni las víctimas siempre obtienen sus propias victorias. Joe recibió un disparo y casi quemado vivo varias veces en todo momento Túpero nunca logró morir.

A pesar de que los escritores le dieron a Joe el final que merecía, su supervivencia poco realista le quitó el final que merecemos: el caos desordenado de la vida. Su capacidad para evadir la ley durante tanto tiempo fue la ficción, pero su misoginia y agresión tóxica se basaron en la psicología de los verdaderos asesinos en serie. Un final más insatisfactorio se habría agregado a esta realidad al permitirnos como espectadores realmente considerar nuestra capacidad de empatizar con él. Poniendo a Joe en prisión, TúEl final nos da una salida, perdiendo sus complejidades morales.

La muerte es una parte necesaria y absoluta de la vida: cuando los personajes mueren en televisión, los lamentamos como alguien que una vez conocimos, pero su muerte también agrega significado a sus vidas. Llusarlos los hace sentir más reales y hace que sus cabos sueltos sean aún más humanos; Sus historias trascienden de las exageraciones ficticias de la realidad y una vez más se basan en la base de la inutilidad de la vida.

Comentarios

0 Comentarios