A medida que comienza el verano, Taylor Swift, Post Malone y Morgan Wallen mantienen el reinado de las listas

Estamos probando algo un poco nuevo aquí: cada semana, echaremos un vistazo rápido a lo más nuevo. Cartelera gráficos para ver, en las inmortales palabras de Shakespeare, “quién pierde y quién gana; quién entra y quién sale”. (Afortunadamente, aquí hay mucho menos en juego que en Rey Leara pesar del potencial de gran dramatismo.) Incluso en esta era increíblemente voluble, cuando los días de una cultura musical pop homogeneizada han quedado atrás, las listas semanales publicadas por Cartelera todavía dan una idea de a qué están recurriendo los oyentes, qué tendencias de las redes sociales están dominando el juego y quién está actualmente en lo más alto. Lo que esperamos hacer es proporcionar algún contexto que nos ayude a fundamentar y comprender los datos actuales, y tal vez incluso ayudarnos a adivinar narrativas más amplias sobre lo que estamos escuchando. Así que, aquí vamos.

MEJORES CANCIONES

Como observó Ann Powers, crítica de NPR Music, durante el fin de semana festivo en All Things Considered, el verano de 2024 parece inclinarse hacia el country, o al menos hacia los bops con sabor a country. El Cartelera Hot 100, que clasifica los mejores sencillos (a través de una combinación de datos de streaming, ventas digitales y físicas y transmisión por radio) está dominado esta semana por la alegre canción country “I Had Some Help” de Post Malone con Morgan Wallen.

Post Malone se hizo un nombre como chico del hip-hop/pop, pero en los últimos meses ha colaborado tanto con Beyoncé como con Taylor Swift. En su actual candidatura a la canción del verano, se ha asociado con Morgan Wallen, quien sigue siendo quizás la estrella más grande de Nashville, a pesar (o tal vez en parte debido a) una serie de controversias. Esta es la segunda semana en el primer puesto con “I Had Some Help”.

En el puesto número 2 se encuentra uno de los muchos temas recientes de Kendrick Lamar contra Drake, “Not Like Us”, seguido por “Million Dollar Baby” de Tommy Richman en el número 3. Richman, un cantante y rapero en gran parte desconocido hasta el mes pasado, se burló vagamente de su Canción con tintes funk en TikTok, donde obtuvo un gran éxito viral y acumuló millones de visitas incluso antes de lanzar el sencillo completo.

Dos de las otras predicciones de Ann para los éxitos del verano completan el Top 5 de sencillos para la semana del 1 de junio: el himno híbrido de country/hip-hop/rock de Shaboozey, “A Bar Song (Tipsy)” en el n.° 4 y debutando en el n.° 5. , el vertiginoso y seductor “Lunch” de Billie Eilish. Como dijo recientemente Eilish a Morning Edition sobre “Lunch”: “Es muy divertido y tonto y es… no lo sé. La vida es tan poco seria. Es importante recordar divertirse un poco con ello”. Si alguna vez existiera un momento para algo así, ¿no sería el verano?

MEJORES ÁLBUMES

Hablando de Eilish: ella y sus sellos discográficos, Darkroom e Interscope, libraron una feroz batalla para sacar a la reina de las listas de éxitos, Taylor Swift, del primer puesto de la lista. Cartelera 200, la lista de álbumes semanales. El álbum de Swift. El Departamento de Poetas Torturados ya había pasado sus primeras cuatro semanas en el puesto número 1. El nuevo álbum de Eilish, Pégame fuerte y suaveno lo hizo lo suficientemente bien como para sacar a la realeza del trono, pero según Luminate, la compañía que reúne los datos para el Cartelera En las listas de éxitos, Eilish obtuvo 339.000 “unidades de álbumes equivalentes”, su semana más grande hasta la fecha. (Quédese con nosotros por un momento. Una “unidad de álbum equivalente” es el lenguaje industrial para designar una fórmula enigmática: la combinación de pistas transmitidas o descargadas, más las ventas de álbumes físicos o digitales, expresada como una aproximación de lo que hace décadas habría sido una transacción simple: un álbum vendido).

Sin embargo, Swift ganó una quinta semana en el puesto número 1, con un total de 378.000 unidades de álbumes. ¿Cómo prevaleció? En resumen, sabiendo exactamente cómo activar su base de fans en el frente del marketing. Team Swift lanzó una contraofensiva de marketing que incluyó seis nuevas versiones digitales de Poetas torturados y una nueva versión en CD, todos los cuales se vendieron exclusivamente en el sitio web de Swift. También lanzó un remix de su canción «Fortnight», el sencillo más importante de Poetas torturadosy el que presenta a un tipo llamado Post Malone.

Este es un juego que Eilish también conoce: para ascender en las listas, lanzó nueve ediciones en vinilo de colores y su propia versión digital de Pégame fuerte y suave que incluía pistas vocales aisladas para cada canción, así como un nuevo remix de su canción “L’Amour De Ma Vie”. El álbum completo también tuvo un precio promocional como descarga de iTunes de 4,99 dólares. Es un movimiento que recordó las campañas de marketing de la industria de la era anterior al streaming, es decir, cuando Eilish era solo una interpolación. (Dado lo fácil y barato que es para los oyentes inhalar álbumes completos hoy en día, no es tan sorprendente que las 10 pistas de Pégame fuerte y suave han alcanzado individualmente el Hot 100.)

Todas estas febriles maquinaciones tuvieron lugar bajo el paraguas de un único gigante corporativo: Universal Music Group, que distribuye la música de Swift y Eilish. Los cínicos podrían notar que sin importar qué artista individual llegara al número uno, Universal tenía garantizado el primer puesto.

DIGNO DE NOTAR

El cuarto álbum de estudio de Zayn Malik, Habitación debajo de las escaleras, encuentra a la ex estrella de One Direction dando un giro hacia la cultura americana y el country, con la ayuda del productor de Nashville Dave Cobb. (Claramente, este es el sonido de 2024, incluso para alguien nacido y criado en Bradford, Inglaterra).

El álbum, el primero de Malik en tres años, no ha resonado del todo entre un gran público: entra en el Cartelera 200 esta semana en el puesto 15. Pero también le ha dado a Malik una primicia en su carrera intrigante: una entrada en la lista de álbumes americanos/folk, posicionada en el puesto 5.