No puedo dejar de pensar en esta trama en ‘materialistas’

Dakota Johnson juega a un casamentero de Nueva York obsesionado con el dinero en Materialistas.

Atsushi Nishijima/A24

escondite

alternar

Atsushi Nishijima/A24

Este ensayo analiza las representaciones cinematográficas de agresión sexual y un spoiler menor de Materialista.

El tercer acto de la infame Schlocky Paul Verhoeven Flick Showgirls Da un giro duro de la izquierda de ser un chasquido de queso tastic a una pesadilla desgarradora. Es el momento en que la única amiga de Vegas Showgirl Nomi Malone, Molly Abrams, está brutalmente violada en una fiesta deslumbrante, y es la única parte de la película que realmente se ve y se siente reputantemente real. El trauma de Molly establece a Nomi para ser una héroe mientras venga la violación en nombre de su amiga. Todo sobre la forma en que se desarrolla este dispositivo de la trama es supremamente asqueroso.

Extrañamente, esta fue una de las primeras cosas que apareció en mi mente después de ver la canción de Celine Materialistauna película que, en casi todos los sentidos, no podía estar más lejos de Showgirls. El drama romántico, en el que Harry, un inversionista financiero (Pedro Pascal) y John, un camarero ex-novio (Chris Evans), un inversor financiero (Pedro Pascal) y John, un camarero ex novio (Chris Evans), es un desastre de alta artificación financiero (Pedro Pascal) y John, un camarero ex-novio (Chris Evans), es un fascinante desastre de alta arte. Como noté tanto en mi revisión como en Hora feliz de la cultura pop Conversación, tiene muchos pensamientos grandes e interesantes que no se juntan de manera coherente o satisfactoria. Lo más confuso es el B-Plot, que, como la película de Verhoeven, tiene a su protagonista encontrando fuerza y ​​crecimiento emocional a través del sufrimiento de un personaje secundario.

A la mitad de la película, se reveló que uno de los clientes de Lucy, Sophie (Zoë Winters), ha sido agredido por alguien con quien Lucy la estableció; La mujer ha contratado abogados y está demandando a la compañía por no examinar su cita.

Es un giro de los eventos discordantes para una película que ha sido muy comercializada como una comedia romántica (incluso por Song y Johnson), y me da una pausa. Su función parece clara: como una forma de romper el enfoque cínico y capitalista de Lucy para las citas y el amor, tanto en su vida profesional como personal. En un comportamiento muy desquiciado, Lucy rastrea a Sophie Down (después de que su jefe le dice expresamente que el cliente no quiere ningún contacto), y como era de esperar, Sophie la amonestiona por invadir su privacidad en un intento de absolver sus sentimientos de culpa. «¡No soy mercancía!» Ella grita. «Soy una persona. Y sé que merezco el amor». Ella también llama a Lucy un «proxeneta».

Si esa escena hubiera sido el final de esta trama, podría entender la decisión de la canción de incluirla como una forma de reconocer algunas de las duras realidades que conlleva convertir las citas en un negocio, incluso cuando se encuentra dentro del reino narrativo cuestionable de violación. Pero, y esta es la razón por la cual mi mente dibujó una conexión con Showgirls – Song lleva un paso más al permitir que Lucy encuentre la redención a través de Sophie, quien luego la llama ayuda cuando su agresor comienza a acosarla fuera de su casa.

Lucy regresa a la ciudad desde el norte del estado de Nueva York, donde ella y John han estrellado una boda de Barnyard de Twee y solo tuvieron una conversación sobre cómo siente que es demasiado materialista para estar con él. El tipo se ha ido, pero Lucy consuela a Sophie al tranquilizarla que se casará con «el amor de su vida» algún día. Poco después, Lucy declara su amor por John y de repente se contenta con tal vez nunca tener mucho dinero. Presumiblemente, esto se debe a que no quiere terminar como Sophie, en la cúspide de 40 y aún así en la sombría escena de citas.

No es explotador como Showgirlsque representa horriblemente el asalto contra una mujer negra en la pantalla o, para el caso, muchas otras historias que usan el trauma de los personajes secundarios para hacer que ellos y/o los protagonistas «mejor» o más simpatizantes con el espectador. Sin embargo, se siente extrañamente cínico, nuevamente: ¡esto se ha promocionado como una comedia romántica! -Como un medio para obtener del punto A (escalador de Lucy-As-Social) hasta el punto B (Lucy-As-Hopeless-Romantic).

Esta ejecución y gran parte del resto de Materialista es decepcionante, con el recuerdo de los altibajos de la función anterior de la canción, Vidas pasadas, Hacerlo sin favoros. Sin embargo, todavía estoy ansioso por ver lo que la canción hace a continuación porque hay emoción en interactuar con un fallo de un director fuerte que todavía está temprano en su carrera. Debajo de la mueca de la película hay una chispa de ideas desafiantes y el potencial legible para una película más nítida, si solo el cineasta pudiera conectar los puntos sin recurrir a los tropos retrógrados.

Esta pieza también apareció en el boletín de Happy Hour de la cultura pop de NPR. Regístrese para el boletín Así que no te pierdes el próximo, además de obtener recomendaciones semanales sobre lo que nos hace felices.

Escuche la hora feliz de la cultura pop en Podcasts de Apple y Spotify.