‘Nuestro tipo de juego’: una novela misteriosa que analiza las grietas de la vida suburbana

MARY LOUISE KELLY, ANFITRIONA:

¿Hay algo más delicioso en una calurosa tarde de julio que un vaso grande de limonada, un columpio en el porche y una lectura apasionante de una playa de verano? Bueno, voy a argumentar que no, y moriré en esta colina. Y en la colina de al lado, encontrarán una copia del nuevo thriller lleno de giros y vueltas, «Our Kind Of Game». Es la novela debut de Johanna Copeland. Y Johanna Copeland está conmigo ahora. Bienvenida.

JOHANNA COPELAND: Hola. Gracias por invitarme, Mary Louise.

KELLY: Es un libro fascinante, como ya he comentado. Tratas algunos temas y cuestiones importantes, como la forma en que las mujeres se mueven por el mundo y las formas en que los hombres pueden intentar controlarlas o manipularlas. Diré esto como preludio a pedirte que nos presentes a Stella.

COPELAND: Hace unos veranos, en una escena muy parecida al primer capítulo de este libro, yo estaba sola en casa y una vecina vino a verme porque su marido la había golpeado. Vino a pedirme ayuda. Fue horrible, como puedes imaginar, y muy triste. Pero lo que probablemente fue aún más triste fue que unas semanas después, en el barrio, me enteré de que algunos padres estaban chismorreando sobre ella y básicamente decían que tenía antecedentes de abuso de alcohol y que él era un tipo muy agradable. Quiero decir, ¿realmente sucedió? O, no sé. Tal vez ella solo está tratando de encubrir algo. Tal vez está tratando de encubrir algo que le pasó a ella porque estaba borracha.

KELLY: ¡Guau!

COPELAND: Y la rabia que eso desató en mí me hizo enfadar muchísimo. Pasé todo el verano enfadada por esos comentarios porque había visto los moretones que tenía en sus brazos. Lo sabía. Sabía lo que había pasado. Le creí.

KELLY: Y solo voy a decir, para las personas que intentan seguir el ritmo, que hay un encuentro muy similar a ese que pone su historia en movimiento.

COPELAND: Sí.

KELLY: Una madre del vecindario que parece cojear y arrastrar las palabras aparece en la puerta principal de Stella.

COPELAND: Correcto.

KELLY: Correcto.

COPELAND: Y pasé ese verano pensando en la violencia contra las mujeres. Y en mi mente, comencé a categorizarla como violencia con V minúscula, que es el tipo de cosas en las que no te creen, o te interrumpen, o te ignoran, o te ignoran, y cómo eso realmente hace que las mujeres parezcan más pequeñas e insignificantes. Y en mi furia de verano, pensé, y creo que hay un vínculo entre esas, lo que yo llamaba violencias con V minúsculas y las violencias con V mayúscula, como el abuso doméstico, la agresión y la violación.

KELLY: Sí, vale. Volvamos a Stella, que es la mujer aparentemente perfecta en cuya puerta ha aparecido esta mujer que tal vez ha sido golpeada. Stella es rubia. Es bonita. Es como la típica madre suburbana.

COPELAND: Sí. Stella tiene secretos. Stella lleva distintas máscaras. Y creo que Stella es, en la superficie, todo lo que es perfecto, ya sabes, lo que veríamos y diríamos, oh, guau, tiene la vida perfecta. Pero en el fondo, y eso es lo que realmente quería mostrar, hay todas las grietas y todas las inseguridades y todas las cosas que realmente esconde.

KELLY: Déjame cambiar de tema y preguntarte sobre otra cosa que me llamó la atención, y es que, a medida que tu historia va y viene entre el presente y los años 80, más o menos, te das cuenta de lo fácil que era escapar del pasado. En los capítulos de Stella hay mucho rastreo telefónico. Hay mucha preocupación por la vigilancia con cámaras. Y no dejaba de comparar eso con el capítulo ambientado en los años 80, donde una persona, si quería, podía simplemente desaparecer.

COPELAND: Sí, de verdad que sí. Eso fue algo que me enseñaron mis propios hijos, que estaban muy, muy obsesionados con la época en la que crecí y decían: Dios mío, debe haber sido una libertad increíble. ¿Cómo era ir y que nadie supiera dónde estabas y no poder llevar un teléfono? Y yo siempre pensaba: «Oh, es terrible porque, ya sabes, tenías que idear planes y, a menudo, si no tenías un sistema de seguimiento por GPS, no podías… a menudo te perdías. Tenías que saber usar un mapa. Tenías que hacer todas esas otras cosas». Pero, según su forma de pensar, debían haber sido mágicos. Debían haber sido una libertad absoluta.

KELLY: Sí.

COPELAND: Y yo pensaba, sí, es verdad. Y para que la gente desapareciera y tuviera ese tipo de libertad, realmente era necesario que se estableciera antes de la existencia de los teléfonos y de Internet.

KELLY: Hablando de desapariciones, Stella tiene una habitación secreta. Está escondida. Está en su casa, pero nadie de su familia sabe que existe, y ella va allí a pensar y a planear. No puedo ser la única mujer que leyó eso y pensó: «Oh, Dios mío, quiero una».

COPELAND: (RISAS)

KELLY: ¿Tienes uno?

COPELAND: No lo sé. Y esa idea se me ocurrió durante la pandemia porque mi oficina estaba abierta y cualquiera podía entrar. Y yo pensaba: «Lo único que quiero son paredes». Solo quiero paredes.

KELLY: Puertas que se cierran con llave. Sí.

COPELAND: Sí. Pero era una especie de espacio tipo loft, y la gente podía pararse en la sala de estar y gritarme. Y yo decía, oh, sí, aquí estoy. Hola. Sí, estaba desesperada por tener una habitación para mí sola, una habitación secreta durante la COVID. Y fue durante ese tiempo que estaba caminando con una vecina que vive en McLane, que está muy cerca de la CIA. Y ella me dijo que habían renovado su casa y descubrieron una habitación secreta. Entonces pensé, guau. Y le dije, ¿qué hiciste con ella? Entonces ella dijo, sí, nos deshicimos de ella, pero realmente quería conservarla.

Pero me fascinó y no dejaba de pensar en ello y en lo mágico que sería tener un espacio en el que pudieras desaparecer durante 10 o 20 minutos, solo para ordenar tus pensamientos. Y a partir de ahí, comencé a pensar en ese escritorio que tan a menudo se construye en las cocinas. Y es como, oh, ya sabes, esa es la oficina de la mamá.

KELLY: El escritorio de recetas, sí, como a veces lo llaman. Correcto.

COPELAND: Sí, el escritorio de recetas. Y yo pensaba que en realidad no era una oficina porque era muy abierto y no había espacio para que la gente pudiera pensar sin interrupciones a menos que todos estuvieran fuera de la casa. Así que seguí pensando en esta habitación secreta y en cómo sería un regalo increíble para casi cualquier mujer que tuviera hijos durante la pandemia de COVID, o incluso ahora, ya sabes.

KELLY: Sí. Bueno, brindemos por eso, por tener un escritorio propio en una habitación secreta propia.

COPELAND: Exactamente. Exactamente.

KELLY: Hola, soy Johanna Copeland y hablo de su primera novela, «Our Kind Of Game». Gracias.

COPELAND: Gracias, Mary Louise.

Copyright © 2024 NPR. Todos los derechos reservados. Visite las páginas de términos de uso y permisos de nuestro sitio web en www.npr.org para obtener más información.

Las transcripciones de NPR son creadas en un plazo de entrega urgente por un contratista de NPR. Es posible que este texto no esté en su forma final y que se actualice o revise en el futuro. La precisión y la disponibilidad pueden variar. El registro oficial de la programación de NPR es el registro de audio.