Los nominados al Oscar a la mejor banda sonora original

SCOTT DETROW, ANFITRIÓN:

Falta solo una semana para los Oscar y es posible que se haya dado cuenta de lo emocionados que estamos por la gran noche del 10 de marzo, porque durante las últimas semanas hemos estado analizando la lista actual de nominados y también hablando de los Oscar de años pasados. Claramente, no podemos conseguir suficientes premios Oscar aquí en TODAS LAS COSAS CONSIDERADAS. Pero hoy vamos a ver a los nominados a mejor banda sonora original, y un nominado debería resultar familiar para cualquier cinéfilo.

(SONIDO SONIDO DE «WASHINGTON ENDING/RAIDERS MARCH» DE JOHN WILLIAMS Y LA ORQUESTA SINFÓNICA DE LONDRES)

DETROW: Ese es, por supuesto, el tema musical inmortal de John Williams para la serie «Indiana Jones». El compositor de 92 años recibió su 54ª nominación al Oscar, es decir, cinco o cuatro, por la quinta película de «Indiana Jones», «Dial Of Destiny». ¿Cómo se compara ese puntaje con el de los otros nominados? Y, lo que es más importante, ¿qué constituye una buena banda sonora para una película hoy en día? Así que llamamos, nuevamente, felices de hacerlo, al copresentador de NPR Pop Culture Happy Hour, Stephen Thompson. Hola, Esteban.

STEPHEN THOMPSON, BYLINE: Hola, Scott.

DETROW: ¿Quieres simplemente subirte a un avión o subirte a un tanque y golpear a un nazi cuando escuches ese tema musical?

THOMPSON: Quiero decir, siempre, incluso si no escucho esa música.

DETROW: Quiero decir, se siente, por un lado, injusto ser nominado por una banda sonora por la misma banda sonora que has estado haciendo cinco veces a lo largo de décadas y es quizás la más famosa de todas las bandas sonoras de películas o está en la conversación. Pero, quiero decir, ¿cómo fue? Sé que la película en sí fue criticada. Pero, ¿cómo crees que la partitura se comparó con el trabajo icónico anterior de Williams?

THOMPSON: Bueno, primero, vale la pena señalar que no necesariamente estará nominado nuevamente por la música original de «Indiana Jones». La partitura, si miras la película, ocasionalmente usa el dun-dun-dun-da-dun-da-dun (ph) original como puntuación, pero es casi en su totalidad una composición nueva.

(SONIDO SONIDO DEL «PRÓLOGO DE INDIANA JONES Y EL DIAL DEL DESTINO» DE JOHN WILLIAMS)

DETROW: Es la persona perfecta para dar un paso atrás y hablar sobre el papel de la banda sonora de una película antes de pasar a algunos de los otros nominados porque mucha gente piensa en su música cuando piensas en lo que una banda sonora transformadora puede hacer, y eso es para darte una señal emocional, el dun-a-dun-a (ph), la música que suena cuando ven a los dinosaurios por primera vez en «Jurassic Park», ya sabes.

THOMPSON: Oh, totalmente.

(SONIDO SONIDO DE «BIENVENIDO A JURASSIC PARK» DE JOHN WILLIAMS)

DETROW: Una buena música cinematográfica es la película en muchos sentidos.

THOMPSON: Una gran música puede elevar una película de un millón de maneras diferentes. Ya sabes, el hecho de que su filmografía contenga la partitura de «La lista de Schindler», la partitura de «Tiburón», la partitura de «Indiana Jones», son películas tonalmente muy, muy diferentes. Ha capturado esas emociones en la música. Y continúa, a sus 92 años, haciendo partituras dignas de consideración para los Oscar.

DETROW: Dicho todo esto, no creo que podamos pensar en él como posiblemente el favorito en esta contienda. Hablemos de algunas de las otras partituras y del papel que desempeñan en las películas de las que formaron parte.

THOMPSON: Sí. Creo que la sabiduría convencional en este momento es que la partitura con más probabilidades de ganar es la partitura de Ludwig Goransson para «Oppenheimer».

(SONIDO SONIDO DE «PUEDES ESCUCHAR LA MÚSICA» DE LUDWIG GORANSSON)

THOMPSON: «Oppenheimer», que también es la favorita para ganar el premio a la mejor película, es un clásico ganador del Oscar a la mejor película. Es un drama histórico. A los Oscar les encantan los dramas históricos. Es una historia extremadamente bien hecha y bien contada. Christopher Nolan hace un hermoso trabajo con eso. E incorpora música de maneras realmente impresionantes y dramáticas.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

THOMPSON: No sé si seis u ocho meses después de ver «Oppenheimer» por primera vez, necesariamente estoy tarareando el tema de «Oppenheimer».

DETROW: Sí.

THOMPSON: Pero Ludwig Goransson, que ganó el Oscar por «Black Panther», que es una partitura que todavía recuerdo en mi cerebro todo el tiempo, está haciendo un trabajo maravilloso aquí. Quiero decir, el trabajo de todos en esta película es realmente elevado. Y creo que esto es lo que más probabilidades tiene de ganar, y no me voy a quejar cuando lo haga.

DETROW: ¿Quiénes son los otros nominados en los que deberíamos estar pensando? Y lo que es más importante, ¿quiénes son los otros nominados cuya música se te ha quedado grabada en la cabeza desde que viste la película?

THOMPSON: Bueno, mi música favorita en este campo de la que ni siquiera hemos hablado todavía, es la música de Jerskin Fendrix para «Poor Things».

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

THOMPSON: «Poor Things» es una película muy extraña. Es muy polarizante. Algunos lo aman profundamente. Soy una de esas personas. Algunas personas lo odian intensamente y entiendo de dónde vienen esas personas. Y el mundo que evoca esta película es un lugar muy idiosincrásico. Tiene un científico loco literal. Es una película muy, muy extraña, y esta partitura tiene la excentricidad de igualar y magnificar ese mundo. Y entonces realmente salí de esta película amando las imágenes, amando la actuación, amando la profunda rareza. Pero también, simplemente, me encantó marinarme en la cama sonora que crea Jerskin Fendrix.

(SONIDO SONIDO DE JERSKIN FENDRIX «SOLO ESPERO QUE ESTÉ BIEN»)

THOMPSON: Me encanta la forma en que la música cinematográfica ha evolucionado un poco desde este tipo de producciones orquestales clásicas de Hollywood a algo que proviene de un lugar que no es la música clásica de una película. Jerskin Fendrix ha trabajado con bandas de art rock como Black MIDI y Black Country, New Road que son muy raras, muy excéntricas, muy extensas, muy abrasivas. Y está tomando algunas de esas ideas y plasmándolas en la composición musical de una manera que me parece revolucionaria.

DETROW: Y solo señalaré que ese compositor Jerskin Fendrix es muy joven. Sólo tiene veintitantos años.

THOMPSON: Sí. Y, Scott, por cierto, rápidamente, no hemos hablado de los otros dos nominados.

DETROW: Sí.

THOMPSON: Robbie Robertson de The Band está nominado póstumamente por su trabajo en «Killers Of The Flower Moon». Es una música estupenda, muy versátil para una película muy larga. Y Laura Karpman hizo la banda sonora de «American Fiction», y esa banda sonora tiene una ligereza que realmente coincide con el tono de la película. Me encantó la música de esa película y estoy encantado de verla nominada aquí.

DETROW: Ese es Stephen Thompson, copresentador del programa Happy Hour de cultura pop de NPR. Muchas gracias.

THOMPSON: Gracias, Scott.

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